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1028 1960年作 171260 油画画布
 

  注:此作将收录于由梵思娃·马凯及扬·亨德根正筹备编纂的〈赵无极作品编年集〉(数据提供/赵无极基金会)

  「狂草时期」(1959至1972年)当中,赵无极的绘画以中轴式构图蔚为经典,显示艺术家以强大的意志支撑画面,以豪迈的创意纵横驰骋,开创一己的抽象世界;除此以外,艺术家尚有另一种特殊构图,形成「狂草时期」另一种较为罕见的形态。在这种结构下,艺术家将画面整体作几何形状分割,形成两大块面的背景,色彩呈强烈对比,塑造稳定而富于戏剧冲突之空间,再以带有狂草特征的干笔,生成画面重心,建构饶有山水意味的视觉焦点,《17.12.60》 (拍品编号1028)即为这种特例之代表。其上下两部呈八二之比,上部红彩浓艳厚重,笔触从上而下层层加迭,如湍湍瀑布奔腾飞泻,冲激下端千岩万壑,翻起银屑般的白浪滚滚,横向两边倾泻而去。本作呈如斯结构,一方面是艺术家在较早的「甲骨文时期」(1954至1959年)曾经从汉碑汲取灵感,作为抽象构图的养份,形成以德国斯图加特艺术博物馆典藏的《致友碑》为代表的风格;本作诞生于1960年,尚属「狂草时期」之初,因此仍能隐约发现上一阶段之余绪;另一方面,赵无极此时刚刚完成美国之旅,与纽约画派的密切互动影响尤新,美式抽象表现主义的雄悍豪迈,亦为「狂草时期」所吸收。在《17.12.60》当中,不难发现作品的基本结构与俄裔美藉抽象大师罗斯科的作品遥相呼应,两者都运用相似的画面分割,却塑造出截然不同的抽象空间,若以本作与由旧金山现代艺术博物馆藏、并将于本年5月16日于纽约苏富比当代艺术晚拍呈献的罗斯科《无题》对比,即可发现罗斯科以色块作几何分割,将平面空间导向大虚的静穆,赵无极以线条迭加成矩阵,在宁谧中见诗性之空灵;饶有趣味的是,常玉在四○年代一度旅居纽约,自此其画作在背景处理上亦颇见罗斯科之影响,若把常玉晚年的作品与《17.12.60》作对比,竟能发现两代旅法华人大师虽然在具象与抽象的路上各奔前路,却因为同样经历美式抽象的历炼,而显出若干构图思路上的相似,在研究二十世纪中叶这个华人油画发展的转折点当中,诚为隐微而重要的一点。

  与此同时,赵无极之挚友,法国抒情抽象大师苏拉吉自五○年代起亦致力于抽象创作中结合东方书法。苏拉吉对于东方书法的理解自出机杼,尤其喜用扁平齐整的排笔或刮板推抹油彩、塑造板直而流畅的线条;他山之石可以攻玉,赵无极在《17.12.60》使用崭新的方式呈现线条,亦或与苏拉吉的切磋交流之中获得灵感,若以苏拉吉在1960年前后的作品与本作对比,即能发现两位挚友在艺术上实有潜移默化的彼此影响,在国际艺术史上堪称佳话;除本作之外,赵无极还用了相近构图为毕生挚友、法国桂冠诗人亨利.米修创作了《向亨利.米修致敬》,透过此作与《17.12.60》,可以发现艺术家刻意借着此一构图范式,表现一种内敛沉潜、却底蕴丰厚的格调,在整体飞扬跋扈的「狂草时期」,另辟一道沧桑大气的精神景象。本作原为纽约艾奥拉.海佛斯迪夫人旧藏。海佛斯迪夫人系出名门,父亲为纽约信用担保公司(摩根大通前身)主席,自己则于1965年获得哥伦比亚大学美国文学硕士,先后于《纽约太阳报》、《生活》杂志、《星期六文学评论》等重要刊物工作,日后成为耶鲁大学委员会秘书,负责出版英国传记作家包斯威尔之研究论文,同时在《纽约时报》大量撰写书籍评论;及至晚年更于1998年策划了「美国女性作家:1965至1920年」展览,在美国文坛颇具地位;同时,海佛斯迪夫人亦以收藏艺术品闻名,尤以美国「垃圾箱画派」及「哈德逊河画派」的藏品知名。本作自纳入私人收藏之后,一直未曾公开于世,在接近六十年后再度亮相,实为联系亚、欧、美洲战后抽象的典范巨作。


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